El cine de Eisenstein.

Para Eisenstein una unidad de montaje sirve para ayudar al cineasta a planificar el desglose total de los planos. La unidad de montaje garantiza un nivel intermedio de unidad entre los episodios de la mise en scene y las relaciones individuales de plano a plano.La unidad de montaje te indica como se desarrollara la accion permitiendo dar una orientacion que no esta especificada desde un plano particular que es mas definida que la de la mise en scene teatral. La unidad de montaje es mas que una simple ayuda a la planificacion del desglose de la accion. Cuando la pelicula esta acabada la unidad de montaje se revela en una serie de planos que enmarcan un fragmento de accion ya articulada en la mise en scene. Estos planos si comparten una orientacion espacial tendran coherencia. Uno de esos planos que se denomina plano de tesis o plano de tema caracteriza la serie entera que tienen los elementos expresivos de la mise en scene. Por lo general, el plano de tesis es el primero de la unidad. El nuevo metodo de Eisenstein intenta hallar un estilo riguroso dentro de las condiciones del auge del realismo socialista que esta basado en escenas teatrales coherentes ,centrado en protagonistas individuales unificado en espacio y tiempo dramaticos liberado de las dimensiones intelectual y monumental del cine sin argumento. La unidad de montaje podria considerarse como una serie de planos que crean un eje de accion. Cuando se traspasa o se rompe ele eje de accion puede usarse para acentuar la accion sin destruir el sentido del espectador respecto a la orientacion dominante de la unidad. De unidad a unidad , Eisenstein anima al realizador a elegir orientaciones que rompan el eje de accion establecido. Cuando se haya determnado la unidad de montaje el cineasta comienza a planificar el montaje. La unidad de montaje guia al realizador a decidir el numero y modelo de planos.
La mise en scene controla el modelo del montaje. E l montaje transforma la accion escenificada es la que manifiesta  lo emocional de la escena. De esta forma Eisenstein deja al director la posibilidad de acoplar imagenes que no encajan incluyendo partes del cuerpo. Cuando la mise en scene ha sido fragmentada en unidades de montaje y que ha tomado forma como secuencia de planos el realizador se ve con la tarea de mise en cadre. Eisenstein dice que en el teatro el espacio escenico constituye un dato invariable. La escenificacion de una accion en el cine supone calcular la relacion entre la mise en geste del actor y los limites de cada encuadre. Eisenstein dice que los margenes del encuadre hacen de la pantalla un plano vertical. Por eso las tecnicas de la pintura tienen modelos de mise en cadre la fregmentacion del hecho pintado con diferentes lineas de encuadre produce diferentes composiciones y tambien diferentes angulos de vision del objeto.